著名建筑師安藤忠雄訪滬
“你們看，它像不像星光下的珠寶盒？ ”站在震旦博物館五樓展廳，建筑師安藤忠雄舉起卡片相機(jī)，向記者展示夜晚的博物館，晶瑩剔透的小樓閃著奇異的藍(lán)色光彩。作為他首個中國設(shè)計項目，震旦博物館顯然是他全力出擊之作。盡管不是標(biāo)志性的清水混凝土結(jié)構(gòu)，走進(jìn)博物館，你依然可以感受到強(qiáng)烈的安藤忠雄風(fēng)格——層次分明的幾何線條、光與影在藝術(shù)品間穿梭、象牙白空間、鉛灰色樓梯。
安藤忠雄指引記者們向下俯視，“二樓延伸向外的涼亭頂部有個中國八卦圖案，這像個風(fēng)水區(qū)”。他敏銳的觀察力無所不在，博物館為青花瓷展品訂制德國漢氏展柜，這種無框架、全玻璃展柜是陳列品頂配。安藤忠雄彎下腰，動手比劃給大家看，“它既不能向上也不能向右打開，只能左右移動，沒有人用過這樣的方式做展柜。參觀者們得以安詳平靜地審視青花瓷”。在他眼中，建筑在沉默中表達(dá)情緒，藝術(shù)品亦然，“瓷器帶來寧靜，而玉器讓人們與古代人交流。樓梯是半圓形的，象征上海是宇宙的中心”。
作為當(dāng)今最具影響力的建筑師之一，安藤忠雄的設(shè)計遍及全世界，包括大阪府立狹山池博物館、威尼斯puntadella dogana博物館、韓國國立美術(shù)館等。他每年會接到數(shù)百個設(shè)計邀約，承接率僅為3%。將震旦大樓裙樓辦公室改造為博物館展廳，聽上去不是最有發(fā)揮空間的一個，其限制性不言而喻。不過大師的樂趣或許正來自于迎難而上，就像他由職業(yè)拳手變?yōu)榻ㄖ䦷煹膫髌娼?jīng)歷。與震旦集團(tuán)董事長陳永泰初次會面，尚未談及任何費用，安藤忠雄已將效果圖放在桌上：挑高五層的圓型空間植入樓梯作為垂直動線，三、四樓創(chuàng)造高兩層的拱頂展區(qū)，二樓特展區(qū)創(chuàng)造一個以綠色植物形成的墻體所圍繞的采光井，一切來得巧妙而別致。
上海、外灘也是吸引安藤忠雄接下項目的重要原因。幾年前，他曾在作品集中寫道：“大概沒有哪個城市像上海這樣充滿活力且日新月異吧。同樣對于一名生活在亞洲的建筑師而言，上海實在是一個充滿活力的、戲劇性的舞臺。 ”震旦博物館滿足了安藤忠雄對于上海的想象，面朝有百年歷史的外灘，背后林立各種當(dāng)代建筑，正處在歷史與當(dāng)代交界點，“世界潮流在改變，從法國、意大利到美國，接著是日本，現(xiàn)在是中國。紐約的夜景很漂亮，接下來一定是外灘”。此前一天，寶格麗珠寶上海巡展在震旦博物館開幕，安藤忠雄遇到意大利主辦方，“你知道，意大利人很挑剔，他們總覺得自己是最好的。如果他們都滿意展廳，那一定是ok的。不過我不會再接羅馬的項目了，現(xiàn)在是亞洲的時代”。
從庫哈斯、扎哈·哈迪德到安藤忠雄，建筑大師們爭先展開中國之旅，面對中國成為國際建筑試驗地的爭議，安藤忠雄回答得很坦然，“這是挑戰(zhàn)，而不是嘗試，考驗我怎么做得最好。對我來說，建筑要跟著文化走。上海是中國文化的代表。日本設(shè)計有好的地方，但是論到規(guī)模和速度，還是在中國。比如，我的另一個項目嘉定·保利大劇院，我從來沒有遇過那么大的規(guī)模，那樣的速度和氣勢”。對比十年前造訪中國的記憶，安藤忠雄說，“當(dāng)時可看的設(shè)計寥寥可數(shù)，現(xiàn)在陸家嘴到處是漂亮的建筑，比如環(huán)球金融中心，還有許多我叫不出名字的設(shè)計，綠地連接樓與樓的空間，方便人們自由行走”。
參觀尾聲時，安藤忠雄跨入二樓鵝卵石平臺，他調(diào)皮地推了一下平臺安放的雕塑，2400公斤金屬雕塑借助巧妙的力學(xué)計算，輕輕晃動起來，“我希望平常不想看藝術(shù)品的人，到了這里愿意駐足停留”。
